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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的(de)音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进了(le)我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达(dá)感情(qíng)的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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